关于漫画

不是小黑 · 发表于 2013-7-9 23:14:39

昨晚，看到一则消息，日本漫画家（我一直不是很喜欢大师这个称谓）鸟山明宣布隐退。阿拉蕾里的欢乐企鹅村、七龙珠里的魔幻世界···就此终结。
鸟山明隐退，我们这一代的青春也散场了。
为了纪念我们散场的青春，决定说一个话题——

关于漫画

漫画陪80年代的孩子们度过了最美好的时光，若是时光倒退至那个安静的年代，我们还会选择在图书中浪费时光，还是不知道为什么大人常谈光阴珍贵需珍惜。图书——按照教科书正统文化的说法是“小人书”，可我们更喜欢用更直观的方式成为图书——因为这种小人书是图片所占面积远大于文字。

与校门前至印刷厂这一段“美食街”相呼应的，是工会前的“文化市场”。一溜摆开的图书摊都会立着两三排书架子——说是架子，其实结构很简单，用几根木头做成门框形，两根立柱间拉上若干排铁线，将图书插在铁线上，阅读者只需交2分钱就可以搬张板凳在书摊上看一本。红的绿的花的封面，每天都在闪耀着诱人的身姿。

以三国演义、红楼梦、水浒传、西游记四大名著为原著的图书，无疑是那个年代图书造诣的佼佼者。通过这些具体形象化的读物，使很多人走进名著的灿烂世界。

如果在那个年代刘川峰能专心探讨这些名著，相信成不了红学家也会在百家讲坛上吹一吹三国里面的人和事。可惜，婆媳苦情、历史演绎和聚众闹事的题材都是刘川峰所不喜欢的，因此没办法成为红学家或者在百家讲坛上吹一吹三国，连朋友茶话会上讨论宋江是英雄还是孬种也插不上话。

不感兴趣的另一个原因，还是刘川峰没法和身强力壮的喇叭裤男们争图书，一句“打你个满脸桃花开”就足以将瘦小如流浪狗的刘川峰吓得退避三舍。刘川峰的兴趣一般在书架的最底层——森林大帝、铁臂阿童木···

当然，手冢治虫他老人家的书也是很畅销的，不亚于后来的女生追琼瑶男生追金庸色狼追龙虎豹。但对于同等流浪狗级别的竞争者，刘川峰自然有解决的方法。只消在弹药非常充足的玻珠袋中掏出一只，晃一晃玻珠袋——“来一场怎么样，赢的看书，输的赔玻珠。”···面对这样的诱惑，没有几个兔崽子沉的住气，自然，结果嘛——你懂的···

刘川峰从小就深切明白机遇是要靠自己去争取的道理。

虽然用玻珠抢得看图书的头筹，但在以胜利者姿态转身大摇大摆状走进书摊时，往往会发现那些个图书已经被人所占领。

“每个故事里都有一个胖子”——这句《那些年我们一起追的女孩》的台词，一直被奉为经典，因为在这个故事里会迅速出现一个胖子。而这个人无外乎千篇一律的模样，小胖墩，一个蹄子拿着《森林大帝》翻看，另一个夹着一叠厚厚图书的蹄子还不停往嘴里送雪条或令人垂涎的“手枪饼”——菠萝蜜你个水蜜桃的——多年来一直怀疑是否这些小胖子都是孪生的。

人生是一个又一个问题，也是一个又一个解决问题的过程——这个在图书摊上用惨痛经历学回来的哲理，若干年后又被一个叫卡耐基的人盗用——极度怀疑那些个小胖子是不是他生的。

问题的解决源于一个机遇。刘川峰借助家里在电影院的强硬后台，搞出1张极度难得的《少林寺》首映式的第9排23号电影票，并以此贿赂书摊老板，所有的问题立即迎刃而解——要知道在那个年代，电影票成为继人民币、粮票后有幸成为本地通用货币之一。刘川峰记得楼下张阿猫的父亲，就是用了若干张电影票换回若干斤五花腩猪肉。1984年的第一场秋风，比以往都来得晚一些，张阿猫家的阳台北风那个吹啊，腊肉香气那个飘啊，真是羡煞旁人。

从此以后，刘川峰不用再打玻珠去抢看图书，也不用担心那个小胖子再趁虚而入。

每当刘川峰大摇大摆走进图书摊，不记得什么样的书摊老板立即一脚踢飞看书吃东西的小胖——“滚，一边呆着去。”然后以煮熟狗头状的笑脸将我迎至最靠近书架的板凳上，递过还留有小胖子手中或雪条或饼干香味的图书——“峰哥，您慢用。”